Mozart y la Capilla Real de Portici: cuando en 1770 el público deleitó

De Concetta Celotto

Pocos conocen la Capilla Real de Portici, todavía cuanta historia y belleza se escribe en los elegantes espacios de la pequeña iglesia ¡siglo dieciocho! Se levanta, recostado y un poco oscuro, bajo uno de los arcos laterales de la entrada al monumental patio de la Reggia, uno de esos lugares que te deja boquiabierto por la luz y la elegancia con que abraza vía Università, la antigua Strada Regia delle Calabrie, cuyo pavimentación desconectado destila historia a cada paso.

Quizás no suficientemente valorada, ni conocida, la Capilla Real se esconde de la mirada de los transeúntes menos atentos pero tiene una historia y una relevancia artística y arquitectónica que sin duda merecen más atención.

Mozart, muy joven, actúa en el órgano de la Capilla Real

Más allá de todo, hay algo verdaderamente precioso que se guarda en el interior de la Iglesia: el elegante órgano de madera de Tommaso De Martino de 1750. Quizás te preguntes por qué. Pues bien, este instrumento, que aún hoy se utiliza para celebrar misa, fue tocado en la primavera de 1770 por uno de los compositores más importantes de todos los tiempos: Wolfgang Amadeus Mozart. 

Mozart y la Capilla Real de Portici: cuando en 1770 el público deleitó
Interior de la Capilla Real. El órgano en el que tocaba Mozart

Mozart tenía entonces solo catorce años y, sin embargo, ya había demostrado su genio musical excepcional en toda Europa.

Esta iglesia fue originalmente un teatro, bueno, sí. Una sala para representaciones teatrales, diseñada por Canevari, que amenizaba las veladas de la corte borbónica. Pero tuvo una corta vida ya que el rey Carlos, hombre de probada fe cristiana, quiso que se construyera un lugar de culto en su lugar que aún faltaba en su majestuoso palacio. 

Al principio fue el teatro de la corte

El pequeño teatro fue convertido en capilla, por el arquitecto de la época Fernando Fuga e fue consagrada en 1749. El edificio estaba dedicado a la Inmaculada Concepción, protectora de España ya San Gennaro, ambos llamados a defender la corte de la furia del Vesubio.

El Rey Borbón no se escatimó, y fiel a su intento de promover una renacimiento urbano y arquitectónico deárea, le llamó a los mejores artistas del momento. 

La Capilla Real es sin duda un tesoro del arte del siglo XVIII. El portal de mármol que da entrada a la iglesia es lo primero en lo que uno se detiene y aunque en un espacio algo angosto, esto no oculta su belleza.

La Capilla Real, un ejemplo admirable del arte del siglo XVIII

Obra del escultor Agostino Corsini, representa a dos ángeles tocando las trompetas y sosteniendo el escudo de armas de la casa real. Una vez atravesada la entrada, el interior de la capilla revela su función original como teatro de la corte.

Vemos claramente cómo resulta de la fusión del espacio originalmente destinado al escenario y el dedicado al público.

Mozart y la Capilla Real de Portici: cuando en 1770 el público deleitó

Muchas valiosas obras de arte nos dan la bienvenida.: la estatua de la Inmaculada Concepción es obra de Giacomo Ceci, los candelabros fueron realizados según un diseño de Luis Vanvitelli, las esculturas son de los artistas Manuel Pacheco y Andrea Violani, los óleos de las paredes son de la escuela napolitana y del taller de Solimena, finalmente los frescos son obra de Giuseppe Bonito.

También es importante la estructura arquitectónica que anima el altar mayor realizado con pilares y columnas de mármol africano de antiguo teatro de herculano

Princesas, reinas y papas

Y luego él, el órgano, el magnifico organillo sobre cuyas teclas descansaban los dedos del joven músico austríaco, viajando a Nápoles en compañía de su padre. Pero antes de hablar de Mozart, recordemos que otros ilustres visitantes también caminaron por estos antiguos suelos: reinas, princesas y papas.

la reina María Isabel Infanta de España, esposa de Francisco I, rey del Reino de las Dos Sicilias, que exhaló su último aliento en Portici en 1848; María Amalia de las Dos Sicilias; Carolina Bonaparte, hermana de Napoleón, y finalmente Papa Pío IX.

Este último, que huía de Roma en 1849, fue huésped durante siete meses de Fernando II, quien lo recibió en el Granatello junto con una multitud que lo vitoreaba.

Y ahora hablemos del joven Mozart. Es la primavera de 1770, el niño prodigio ya está acostumbrado a viajar a Europa. Su padre, Leopold, lo lleva por las cortes europeas con él. Mostrar al público de la nobleza cuánto el hijo ya es un excelente músico. Mozart desde muy joven se presenta en conciertos que dejan embelesado a todo el mundo. 

Mozart visita Nápoles, la capital de la música europea

En Nápoles, entonces capital indiscutible de la música europea, Amadeus toca en los salones de la aristocracia más destacada de la ciudad. Veladas mundanas, llenas de lujo y esplendor propio del estilo de vida de las clases nobles del siglo XVIII, Mozart al piano suscita asombro y placer complacido: tan joven y ya tan bueno.

No podía faltar en este recorrido por villas y palacios, el Palacio de Portici, en la corte del rey Carlos. Estamos en mayo de 1770, Amadeo visita la Corte y en presencia de este último, es invitado a tocar el organillo en la Capilla de Palacio.

ejecuta composiciones cuyas notas suenan densas y sublimes en el reducido espacio de la Iglesia, extendiéndose también hacia el exterior, por el camino recorrido por los carruajes y deslizándose bajo las arcadas, para luego liberarse con todo su poder en el gran patio.

"Con una ópera en Nápoles hacemos más honor que con cien conciertos en Alemania"

Los Mozart volverán a Nápoles y Portici también al año siguiente, 1771 y esta vez Amadeus actúa en presencia de la Reina María Carolina de Habsburgo, mientras no puede tocar frente al Rey, con el que se encuentra rápidamente en el Palacio.

La explicación podría ser que, siendo aún muy joven, Mozart aún no tenía tanta fama que le permitiera tocar ante el soberano.

La estancia napolitana supuso para nuestro un hito en su formación artística, un recuerdo muy dulce que años después le hará escribir sobre la nostalgia que sentía por la ciudad y por los momentos vividos aquí.

Y como prueba deadmiración por la cultura de la capital del Reino de las Dos Sicilias, también escribió: "Cuando haya compuesto una ópera para Nápoles, seré buscado en todas partes: con una ópera en Nápoles haces más honor y crédito que dando cien conciertos en Alemania". 

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Bibliografía

Carlo Celano, "Noticias de la belleza, lo antiguo y lo curioso de la ciudad de Nápoles", 1692

Diego Rapolla, Memorias Históricas de Portici, Atesa, 1891

Vladimiro Bottone, Mozart viajando a Nápoles, Avagliano Editore, 2003

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