卡波迪蒙特,马萨乔的“没有脖子”的受难

罗伯托·伊奥萨

卡波迪蒙特博物馆 一个在那不勒斯展出 钉十字架 马萨乔的肖像,其中基督没有脖子。

这是一个严重的技术错误还是一个明智的艺术权宜之计?一起来了解一下吧!

托马索,被称为马萨乔

Tommaso di Ser Giovanni di Mone Cassai 因其疏忽而被昵称为“Masaccio”。

公证人之子,1401 年出生于阿雷佐附近,然后从小搬到佛罗伦萨。

他的第一次艺术创作是与最古老的 马索里诺·达·帕尼卡莱 他将与他一起创作重要的“四手”作品。其中包括著名的壁画循环 布兰卡奇教堂 在佛罗伦萨的圣玛丽亚德尔胭脂红教堂。

Masaccio 将很快摆脱 Masolino 的束缚,展现出更现代和更新的绘画语言。事实上,像耶稣受难像这样的作品更符合文艺复兴早期的规则和绘画方式。

事实上,马萨乔被认为是第一批文艺复兴时期的画家,也是有史以来意大利绘画的奠基人之一,这绝非巧合。

crocifissione di masaccio
马萨乔, 亚当和夏娃被逐出天堂, C. 1424-7, 壁画, 214 x 90 cm, 佛罗伦萨, Santa Maria del Carmine, Brancacci 教堂。

马萨乔在卡波迪蒙特的受难

现在让我们分析保存在那不勒斯卡波迪蒙特博物馆的马萨乔的受难像。

它是关于场景主题的经典图像,但在构图上具有创新性。主角显然是位于场景中心的基督。

在他的右边是麦当娜,在左边是圣乔瓦尼诺:两者都有痛苦和同情的姿势和表情。然而,在脚下,一位来自后面的抹大拉的玛丽亚以她愤怒的姿态充当了神圣场景和观众之间的纽带。邀请每个人感受当下的痛苦。

Capodimonte, La Crocifissione di Masaccio "senza il collo"
马萨乔, 比萨息肉:受难, 1426, 木头蛋彩画, 83 x 63.5 cm, 那不勒斯, Capodimonte 博物馆

观察马萨乔的受难,一个细节比其他任何细节都出现:基督没有脖子!

好马萨乔的严重错误 这实际上是一个深思熟虑的选择,但要理解它,我们必须首先对作品的来源做出一个前提。

马萨乔的《受难》本身并不是一部作品。事实上,它是伟大的一部分 比萨息肉。 它于 1426 年为比萨的胭脂红教堂制造,最初由许多不同形状和大小的面板组成。

就像许多其他人一样, Pisa Polyptych 被肢解.一些面板已经丢失,而其他面板则走上了不同的道路,最终在世界各地的各个博物馆中展出。

下面可以观察到息肉重建的假设。

Capodimonte, La Crocifissione di Masaccio "senza il collo"
比萨息肉重建的假设。中间是 麦当娜带着孩子登基 伦敦国家美术馆馆藏。上面,在属于所谓的“cymatium”的位置,是马萨乔的十字架。 照片 通过阿基夫, CC BY-SA 4.0

因此,马萨乔的十字架受难在息肉的上部被发现,称为“应对“. 这是解释基督的解剖差异的主要原因.

事实上,马萨乔使用了“权宜之计”透视图”。想象从下往上阅读作品,画家使用了一系列修改,以平衡的方式看到基督,而不会因高度差异而改变。

几乎, 如果今天的这幅画“令人不安”,那是因为马萨乔并没有把它想象成正面,就像我们现在习惯看到的那样。

如果我们也能从下面观察它,我们就能欣赏它的所有交流能力,就像它发生在 15 世纪一样。

马萨乔的受难不是唯一使用“透视透视”的作品。艺术史上还有很多其他的例子。其中之一,天花板 配偶的房间 位于曼图亚的圣乔治城堡,由 Andrea Mantegna 建造。

Capodimonte, La Crocifissione di Masaccio "senza il collo"
安德里亚·曼特尼亚, 相机 degli Sposi(“相机 Picta”),1465-1474,圣乔治曼图亚城堡,天花板的细节。另一个著名的透视透视例子。从假栏杆突出的天使只显示身体的下部和上部,以便观察者从下方看到

那么,这里揭示了马萨乔的“无脖子”基督的奥秘,这是保存在那不勒斯卡波迪蒙特博物馆的杰作之一。

来源

  • 晚邮报, 艺术杰作 - 世界博物馆卡波迪蒙特博物馆, 2016.
  • 晚邮报, 艺术杰作马萨乔。亚当和夏娃被逐出天堂, 2014.
  • G. Bora - G. Fiaccadori - A. Negri, 艺术的地方。从十五世纪到礼仪时代, Electa 2010。

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